Veamos el contexto de “Las varietés” de la etapa ocho. “El music-hall” fue versionado tres veces en la historia del concurso: en 1976, en la etapa dos, como el cabaret; en 1982, en la etapa 3A, el music-hall propiamente dicho; y en 1993, en la etapa ocho, como el night-club; en el intervalo entre la etapa tres y la repetición en la etapa ocho pudimos ver temas como “La comedia musical”, en las etapas uno, seis, siete, y un programa sobre los mejores números musicales del concurso en la etapa ocho, y en la misma etapa ocho “Las varietés”, “El mundo del espectáculo” en las etapas cuatro y cinco, “Los cuplés” en la etapa 3B, “El Paralelo barcelonés” en la etapa 3B, y “La revista” en las etapas dos y 3B; como vemos, “La comedia musical” se empezó a emitir un lunes de 1973 de la etapa uno, y prosiguió un lunes de 1987 en la etapa seis, siendo ambas etapas las únicas en la historia del concurso en que se ofrecía en lunes y no en viernes; y así, para repetir insistentemente “La comedia musical” en las etapas ulteriores, la siete y la ocho. Los programas resumen últimos de etapa tuvieron lugar en la dos (concurso sobre nuestros concursos), en la cuatro, en la cinco (el Un, dos, tres en Europa), en la seis, en la siete (el cumpleaños del Un, dos, tres), en la ocho (cerrado por vacaciones) y en la nueve (el gran boom). Y además “La comedia musical” 1993 de la etapa ocho se planteó como un programa resumen de los mejores musicales del Un, dos, tres. Para un programa como “Las varietés” de la etapa ocho he pergeñado: Benjamin Schlick; Pilar Alonso; el Wintergarten; el Kammerspielfilm; “Varieté”, de Ewald André Dupont y con Emil Jannings; Walter Pidgeon; los locales destinados al género lírico o revisteril del Madrid semisitiado de la guerra civil; Tina de Jarque; Leonid Osípovich Utiósov; Carmen Sevilla; Totó; y Juan Antonio Bardem.

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